中國畫：淺絳山水畫
淺絳山水畫是中國畫常見的畫種，多用以表現(xiàn)深秋和早春時(shí)節(jié)及斜陽夕照的景色。其特點(diǎn)是素雅靜淡，明快透澈。
淺絳山水畫，以樹、石、云、水為主要表現(xiàn)內(nèi)容，以筆墨為構(gòu)架，著色以淺赭為主。
“淺絳”是其他類別山水畫的基礎(chǔ)，同時(shí)也是傳統(tǒng)繪畫中高難度繪法之一。因此了解、學(xué)習(xí)和研究它是十分重要的。（附圖為唐鳳岐作品《遙遙黃土路》）
淺絳山水畫，以樹、石、云、水為主要表現(xiàn)內(nèi)容，以筆墨為構(gòu)架，著色以淺赭為主。
“淺絳”是其他類別山水畫的基礎(chǔ)，同時(shí)也是傳統(tǒng)繪畫中高難度繪法之一。因此了解、學(xué)習(xí)和研究它是十分重要的。（附圖為唐鳳岐作品《遙遙黃土路》）
第二節(jié) 近景松
山水畫離不開樹，而松樹又是百樹之首，因此，學(xué)習(xí)和了解山水畫中的松樹，是非常必要的。
了解松樹和研究其畫法也有兩條途徑，一是學(xué)習(xí)、臨摹先賢畫譜，二是到自然界中寫生。
松樹，具有陽剛之美，它的枝干更具有柔中有剛的美，松的葉群，更給人以清脫之感。它是我們民族心目中的吉祥樹，是常青不老的象征。松樹，有的像虬龍，故稱虬松，其枝干多變，直處坦率，彎曲內(nèi)含，顯出龍?zhí)角嗌街疇?；也有的曲中有直，變化非凡，似蛟入海之態(tài)；有的巨臂遮天，挺拔剛毅，有拔地鉆云騰飛之勢也。
畫松的樹干，要中鋒用筆，樹干與樹枝間的樹叉，一般不小于九十度。畫樹梢用側(cè)鋒，這些效果會好些。用筆的順序一般是從左到右、從上到下，也可按照自己的習(xí)慣畫。松葉的組合分為兩類：馬尾形、菊花形，也可據(jù)此而演變。畫針葉一般用筆是“虛起實(shí)落”，就是筆尖先入紙，筆腹后落，這樣畫出的針葉是前尖后鈍，有力度，很符合畫松之品格，這種畫法可區(qū)別于水草等其他草類植物。
樹干的皴法，有的用魚鱗皴法，有的畫得似方非圓狀，有的采用各種擦或勾，要根據(jù)背景情況而酌定。
著色，使用赭石染樹干，花青染樹葉為主。（附圖為唐鳳歧作品《春風(fēng)》）
第三節(jié) 近景柏
柏樹是一種高大的樹木，四季常青，素有千年漢柏之說，可見其生命力之強(qiáng)。因此，也是我們民族傳統(tǒng)觀念中的寶樹。
柏樹一年四季不落葉，其葉呈黑綠色，樹干泛白，有強(qiáng)烈的黑白關(guān)系的對比，很適宜用中國畫的畫法表現(xiàn)。
柏樹的枝呈弧形，而且向上彎月形多一些，枝干的樹杈以銳角為主，這和松樹的樹杈角度略有不同。
畫樹干時(shí)用筆要毛，要干中有濕，濕中有干。小柏樹樹干的皴法以橫筆側(cè)鋒為主；老柏一般使用長線和短線相結(jié)合的皴法，使之在流暢的線皴之下，顯露蒼澀之感。 查詢信息最方便，最快捷的藝71院校專題http://www.yi71.com/good/
畫葉，一般用禿筆、焦墨立筆戳下，要注意點(diǎn)時(shí)的速度變化；點(diǎn)出的葉子要大小相間，疏密有致，要看得出是一下一下認(rèn)真點(diǎn)的。畫中的柏樹葉是畫家主觀而得的點(diǎn)狀形體，所以，務(wù)求畫得毛，使之輪廓感覺不清楚，這樣反而耐看。有時(shí)亦可用濕墨大面積地破，使之出現(xiàn)豐厚華滋之感。
柏樹不宜成叢而畫之，特別是大柏。在畫面中，畫上幾株大柏樹，再稍加點(diǎn)綴即可成為完整的畫作。（附圖為唐鳳岐所作《風(fēng)月無邊》）
第四節(jié) 近景冬樹雙勾法
樹的雙勾法。此法是用線條給合表現(xiàn)樹形的一種傳統(tǒng)技法，也是初學(xué)者必須訓(xùn)練的一課。因此，我們稱之為基礎(chǔ)技法。利用此法可發(fā)展為冬樹之法。
冬天的樹，葉子掉光了，枝干裸露；風(fēng)吹來，搖曳生姿，在陽光的照射下，楚楚動人，顯示出不屈的生機(jī)。要準(zhǔn)確地表現(xiàn)這些，就要選擇適宜的技法。這就是通常我們講的表現(xiàn)語言，若沒有準(zhǔn)確的語言方式 ，是很難達(dá)到理想的效果。
裸露的樹枝，更能暴露出樹的本體精神。要抓住干與枝、枝與梢外在和內(nèi)在的聯(lián)系，從粗線條到細(xì)線條的組合以及疏密關(guān)系的調(diào)整等方面進(jìn)行周到的設(shè)計(jì)，同時(shí)，還要考慮組樹與單樹之間的技巧處理。 冬天的樹，雖然葉子落了，但零星殘留的枯葉在樹梢上各呈其韻的樣子，仍給我們帶來一種特有的形式美感，我們可以把葉子看作點(diǎn)子，把禿枝看成不同的線，點(diǎn)葉兒的時(shí)候，要隨著枝干用筆的粗細(xì)，來決定點(diǎn)子的大小位置，不可隨意平平點(diǎn)去，既要符合客觀自然規(guī)律，又讓它錦上添花。
雙勾樹法有很強(qiáng)的形式感，不僅能表現(xiàn)冬天的樹，也能表現(xiàn)其他季節(jié)里的樹。樹葉最好也用雙勾法，這樣從語言上能夠一致起來。（附圖為唐鳳岐所作雙勾樹圖例）
第五節(jié) 白楊林的畫法
白楊樹是生長在我國西北部的一種高大的樹木。主干挺拔，樹枝出位較高，欲望其冠，須仰望方可得之，故俗稱鉆天楊。
年秋天，我初到新疆南部的庫爾勒地區(qū)，周圍是沙丘和戈壁灘，顯得很荒寂。這時(shí)，我發(fā)現(xiàn)一排一排的白楊林，矗立在那里，那挺拔不屈的氣質(zhì)，令我為之震撼。我突然感覺眼前的白楊林已不是什么樹木了，而是一排排守衛(wèi)祖國大西北的勇士，它們在遼闊的戈壁沙丘上筑起了一道道鐵壁銅墻，遮擋著風(fēng)沙。以后每當(dāng)我畫白楊樹的時(shí)候，這守衛(wèi)祖國大西北勇士的形象就會浮現(xiàn)在腦際。我筆下的白楊樹就是我心中白楊樹的外化。
畫白楊樹的樹干時(shí)，可用淡墨中鉻拉線，拉線時(shí)要慢，像寫字一樣認(rèn)真，切忌平滑、草率、筆不入紙等不良方法，拉線時(shí)有一種拖重感，筆頭感覺澀。
用焦墨側(cè)鋒畫樹葉，畫樹葉時(shí)要畫感覺，一筆一筆的接下來畫，不要畫瞎，同時(shí)要掌握好樹葉的疏密關(guān)系，不透氣地方的位置在哪兒，透氣的地方在哪兒，“放”的地方又是哪兒，都要苦心經(jīng)營，忌均勻。補(bǔ)充不足的地方采用干擦枝法，橫擦樹干使其有蒼厚之感。也可以畫一些形式感很強(qiáng)的白楊樹組，本文附圖《高風(fēng)》中的楊樹就是一種變了形的畫法。
總之，白楊樹是非常可愛的樹種，值得當(dāng)代畫家去描繪。
用焦墨側(cè)鋒畫樹葉，畫樹葉時(shí)要畫感覺，一筆一筆的接下來畫，不要畫瞎，同時(shí)要掌握好樹葉的疏密關(guān)系，不透氣地方的位置在哪兒，透氣的地方在哪兒，“放”的地方又是哪兒，都要苦心經(jīng)營，忌均勻。補(bǔ)充不足的地方采用干擦枝法，橫擦樹干使其有蒼厚之感。也可以畫一些形式感很強(qiáng)的白楊樹組，本文附圖《高風(fēng)》中的楊樹就是一種變了形的畫法。
總之，白楊樹是非常可愛的樹種，值得當(dāng)代畫家去描繪。
