素描石膏頭像寫生的方法步驟，一般可劃分為相互聯系的四個階段，即構思構圖階段，形體分析階段，形體塑造階段和調整統一階段。在這一過程中，整體性作畫原則應貫穿始終。
一、構思構圖階段
這一階段的主要任務是觀察對象，確定構思;選擇角度，確定構圖;畫面落幅，打好輪廓。
1、構思
構思來自于觀察、感受。構思的過程是全面熟悉了解對象，包括寫生對象的身份、經歷、作品表現的內容及原作者的意圖，用心畫，用腦畫的過程。
緊緊把握住第一印象的新鮮、強烈的感受。當“表現什么和怎樣表現”已經有了清晰的答案，以至能預想到包括構圖、形體、色調及其表現方法在內的畫面效果，并產生表現對象的強烈欲望時，即可以說基本上完成了構思。
2、構圖
構圖是構思的體現，是構思的補充和發展。要從多個角度觀察比較，確定最能體現對象的造型特征，精神氣質，最能表達自己感受的角度進行構圖。描繪對象的角度，切不可依據或遷就個人的習慣和偏愛。
在構圖中，要運用“變化和統一”的原理，處理好多種構圖因素之間的關系。但構圖不能僅僅滿足于一般的完整、穩妥，還應該充分地表現對象的形體特征和精神內涵，表達自己“第一印象”的感受，對此應予充分的重視。
為了取得較完美的構圖，應作多個小構圖進行比較，評價其優劣，擇優構圖落幅。
3、落幅
落幅要從整體入手，在比較中確定上下左右各高點的空間位置，確定高與寬的比例關系，頭、頸、胸的比例關系及其動勢，用較長的直線切出大形。
將寫生對象，畫面落幅及小構圖聯系起來觀察比較，確認形象的動勢、比例基本無誤，第一階段的任務便可結束(圖1 構思構圖階段)。
圖(1) 構思構圖階段
二、形體分析階段
這一階段的任務是概括基本形體、深化內部輪廓、確定塊面結構。
①、確定基本形體
依據從整體到局部的作畫原則，運用幾何形體的歸納方法，將復雜的頭部形體進行最大限度的概括、簡化，以確定基本形體，在這一過程中，要注意以下問題。
a、排除一切細節干擾，全力以赴地、準確把握頭部的高、寬、深的比例關系及其透視縮形變化。
b、要樹立體積觀念。確立大輪廓線對局部輪廓的制約關系和形體內輪廓(結構線)與外輪廓相互之間的依存關系，只有將“大”與“小”，“內”與“外”結合起來，才能獲得準確的、具有空間深度的立體造型。
c、在構圖落幅、確定大形的基礎上，以長直線切出具有高、寬、深度的基本形體。
②、深化內部輪廓
以基本形體為基礎，從整體和形體結構出發，通過頭部的中軸線與動向線，準確把握額結節、眉弓、顴結節、鼻骨、下頜結節，下頜角，頂側隆起等骨點的位置和五官位置。
人的頭部結構是對稱的。在確定骨點及五官位置時，要充分注意這一結構特征，將左右對稱的對應部分聯系起來畫，要準確地把握其透視縮形變化。可以利用垂直的、水平的、傾斜的輔助線，尋求對應點的相互聯系和透視變化。但是，無論透視變化如何，形體給人的感覺仍應是對稱的。
進一步準確畫出眼眶、眉弓、鼻、嘴和耳的形式及透視變化。耳與眼、鼻、嘴分別在兩個不同方向的體面上，但它們是一個整體，畫時必須相互兼顧。所謂“畫左眼看右眼，畫鼻部時看耳部”也就是這個意思。
更要充分注意頭部、頸部、胸部(包括底座)的形體結構關系，要相互聯系，準確表現。
③、確定塊面結構
確定塊面結構即是以結構造型的方式，用線或略加明暗將對象的形體結構確定下來。
檢查基本形體是否準確，比例、透視是否妥當，外輪廓與內輪廓是否有機地聯系起來，是否準確地表現了形體結構與造型特征。
進一步深入分析，理解形體結構，確定處于三維空間中形體的轉折、凸凹、起伏，特別是額、顴、頦、五官等的形體結構及體面關系。
在石膏頭像寫生中應該強化這一階段的訓練課題，以提高對頭部形體結構的認識，鞏固結構造型的能力(圖2 形體分析階段)
圖(2) 形體分析階段
三、形體塑造階段
這一階段的主要任務是以明暗色調塑造形體、深入刻畫與表現。
①、基本形體塑造
基本形體塑造主要以形體結構、明暗交界線為依據，以暗部色調為重點，通過明與暗兩大部分的對比關系去完成的。
明暗交界線是區分形體明部與暗部的交界線，是形體向縱深發展的輪廓和形體大面轉折的關鍵部位。但是，確定明暗交界線，并非要從明暗出發，而必須從形體結構出發。
分析頭部的形體結構可以看出，顏面與兩側側面幾乎呈直角，其分界線即是從太陽穴至顴骨，再延伸到嘴角以外。這條分界線即構成一條縱向的明暗交界線。
從明暗交界線開始，向暗部一側畫出明暗色調。這里要注意兩點：一是明暗交界線的虛實強弱變化，一般來講，明暗交界線部位應該“實”一些，“強”一些，愈向縱深發展體面愈“虛”，對比愈“弱”。
作為暗部的組成部分，應有比較地畫出眉弓、鼻底、口裂、唇溝、下頜底的暗調子。要自上而下地把握好明暗色調的比例關系，找出差別，拉開距離，切勿平均對待。頸與胸(底座)的暗部色調也應緊接著畫出來，注意頭、頸、胸的相互聯系。
主體形象與背景是相互聯系的整體，要在基本形體塑造的過程中，聯系比較，同時畫出。要準確把握形體輪廓與背景的色調比例關系。
在基本形體塑造階段，一是要畫得有整體感，將頭部縱向與橫向的暗部色調，頸、胸(底座)的暗部色調，形象與背影色調等，連成一體去表現，不要過早注意細小層次;二是要畫得充實，所謂充實，就是“實”在形體結構上，以形體結構為依據去認識和表現色調。“整體”與“充實”將為深入刻畫奠定良好的基礎。
②、深入刻畫表現
在暗部色調基本畫好的基礎上，接著畫明暗交界線亮部一側的中間色調。這是一個變化豐富、微妙而具有規定性的色調區域，必須認真對待。
要準確把握形體的起伏變化和體面關系，畫出它的形狀及形體的穿插關系，充分表現形象的真實性和具體性;要注意綜合概括，提煉取舍，控制中間色調層次，不要拉大色調層次的明度差異;要準確地把握中間色調與暗部色調的明度對比關系，依據形體的穿插，銜接等不同的造型特征，注意虛實強弱變化，避免色調雷同。
畫亮部的形體，要注意額、顴骨、鼻翼等不同傾斜體面的層次，以利于形體的塑造。畫亮部色調，仍然要依靠明暗手段去表現形體的起伏關系，而不是簡單地平涂一遍灰色。特別是亮部一側的輪廓線要與背景色調聯系起來畫，畫出向背面形體轉折的關系。
五官的刻畫要始終保持相互照應，同時并進的一致性。但是，一致并不是“一樣”，不要面面俱到，主次不分。要充分注意和把握呈對稱結構的五官，以及因透視而產生的虛實變化。要仔細分析眉弓與前額、鼻骨、眼窩、眼球的轉折、穿插關系。右眼及周圍的體面與色調要精細刻畫，左眼則要弱處理，將其推到相應的空間中去。
轉入暗部形體的刻畫，要在保持暗部統一的前提下使暗部形體充實起來。在暗部規定的色調區域里，將額丘、顴骨，下頜骨隅，頦丘等骨點部位“拉”到前面來，通過下頜骨底、頸、肩三個不同層次的反光區域，依序將空間深處過渡的部位“推”到后面去，使形體在虛實的對比中充實起來(圖3 形體塑造階段)。
圖(3) 形體塑造階段
四、調整統一階段
這一階段的主要任務是回到客觀形象上來，恢復到第一印象的新鮮感，認真分析，提出問題，調整修改。
①、提出問題
將作業放到石膏頭像旁，退到一定的距離，讓自己的視線在石膏像與畫面之間來回觀察比較，提出幾個問題，在作業中逐一尋找答案。例如：
畫面的整體感如何，局部和整體是否統一?
造型是否準確，精神是否體現，在形與神的關系上是否得到統一?
明暗兩大部分是否明確，黑白灰色調的比例關系是否準確，對比與協調關系處理是否恰當?
五官位置、形象是否準確，刻畫是否充分?
第一印象的“新鮮感”在畫面是否抓住了，效果如何?
讓自己的作業回答上述的問題，為調整修改在認識上奠定基礎。
②、調整修改
要根據提出的問題，多觀察、多比較、多分析、多思考，找準主要問題，找到解決辦法。
人們常說“改畫比畫畫難”，難就難在一切已經畫在紙面上，往往改一點而動全局，修改的“點”一定要找準，否則愈改愈不可收拾。
調整，要從整體出發，抓住整體。將局部調整的過程變為充實整體的過程。調整主要是通過加強與減弱，概括與綜合的藝術處理， 準確地再現對象，使畫面的形象更加鮮明、生動(圖4 調整統一階段)。
圖（4） 調整統一階段
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